William Parker

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William Parker est né à Liverpool le 27 mai 1915. Arrière gauche, il a rejoint Hull City en 1937. Il a joué 30 matchs pour le club avant d'être signé par le major Frank Buckley, le manager de Wolverhampton Wanderers en 1938. Il a rejoint une équipe qui comprenait Stan Cullis, Gordon Clayton, Bill Morris, Dennis Westcott, George Ashall, Alex Scott, Jack Taylor, Tom Galley, Dicky Dorsett, Bryn Jones, Joe Gardiner et Teddy Maguire.

Au cours de la saison 1938-39, les Wolves ont terminé deuxièmes derrière Everton. Cependant, Parker n'a joué que trois matchs et il a quitté le club à la fin de la saison.

William Parker est décédé en 1980.


Comment utiliser FameChain

L'arrière-grand-père de William Parker était John Boteler L'arrière-grand-père de William Parker était Hyde Parker L'arrière-grand-mère de William Parker était Sarah Parker   L'arrière-arrière-grand-père de William Parker était Hugh Smithson L'arrière-arrière-grand-père de William Parker était Hyde Parker L'arrière-arrière-grand-mère de William Parker était Mary Parker &# 160 L'arrière-grand-père 3x de William Parker était Henry Parker L'arrière-grand-mère 3x de William Parker était Margaret Parker   L'arrière-grand-père 4x de William Parker était Alexander Hyde   L'arrière-grand-père 5x de William Parker était Lawrence Hyde L'arrière-grand-mère 5x de William Parker était Barbara Hyde   L'arrière-grand-père 6x de William Parker était Lawrence Hyde L'arrière-grand-mère 6x de William Parker était Anne Hyde

Les petits-enfants de William Parker :

La petite-fille de William Parker était Amy Shearer

Les grands-oncles et tantes de William Parker :

Le grand-oncle de William Parker était Harry Parker

Anciens beaux-parents de William Parker :

L'ancien gendre de William Parker était Arthur Hext


William Parker

Basé à New York, William Parker est le bassiste par excellence du free jazz moderne et l'un des principaux catalyseurs de cette scène. En plus de plus de 50 titres sous son propre nom - et plus de 100 en tant que sideman et collaborateur - il est également un poète, peintre et critique culturel accompli. Parker a cofondé l'Improvisers Collective avec sa femme, la célèbre danseuse, chorégraphe et poète Patricia Nicholson. Parker était le pivot du collectif qu'il jouait dans presque tous ses divers groupes ad hoc et dirigeait l'énorme big band du collectif, qui enregistra plus tard sous son nom sous le nom de Little Huey Creative Music Ensemble. Un document important de leurs débuts était l'offrande de 1995 Black Saint In Order to Survive. En tant que bassiste, Parker possède une technique redoutable, quoique peu conventionnelle, on l'entend comme instrument principal dans des trios avec Carter et Hamid Drake (Painter's Spring), des duos avec le batteur (Piercing the Veil), des dizaines d'enregistrements avec David S. Ware (dont Flight of I et Shakti) et Matthew Shipp, dont The Flow of X, Strata et Our Lady of the Flowers. Tout en dirigeant divers ensembles, Parker a exploré et rendu hommage à des artistes majeurs de la tradition de la Great Black Music, notamment Curtis Mayfield (I Plan to Stay a Believer: The Inside Music of Curtis Mayfield) et Duke Ellington (Essence of Ellington), avec Little Huey Orchestre de musique créative. Il a également exploré des sous-genres du jazz tels que le soul-jazz (Uncle Joe's Spirit House, avec son quatuor d'orgue), l'union de la création orale et du jazz (Zen Mountains/Zen Streets: A Duet for Poet & Improvised Bass), la musique vocale via le coffret Voices Fall from the Sky, et des œuvres de jazz conceptuel à grande échelle comme Alphaville Suite.

Parker a grandi à New York. Très tôt dans sa carrière, il a formé une association avec Cecil Taylor, il a joué Carnegie Hall avec le pianiste au début des années 70. Parker a sorti son premier album en tant que leader en 1979. Through the Acceptance of the Mystery Peace (sur le propre Centering Records de Parker) mettait en vedette les saxophonistes Charles Brackeen et Jemeel Moondoc, et le violoniste Billy Bang. Parker est devenu le bassiste régulier de Taylor dans les années 80. Il a joué sur plusieurs des disques européens du pianiste et sur la sortie de 1989 de Taylor, In Florescence, sur A&M. Parker a quitté Taylor au début des années 90 et a commencé à travailler plus souvent en tant que leader. Il a sorti un disque de big band pour son propre label, puis a commencé à sortir une série de CD pour d'autres sociétés, notamment Black Saint. En plus de ses activités en tant que leader et organisateur communautaire, Parker a continué à travailler comme sideman jusqu'au milieu des années 90, il est resté le bassiste de choix pour les joueurs libres du centre-ville comme David S. Ware, Matthew Shipp et Rob Brown. L'année 2000 a été particulièrement chargée pour Parker puisqu'il a enregistré trois de ses propres dates, dont Painter's Spring et O'Neal's Porch, et est apparu sur de nombreux enregistrements en tant que sideman. L'année suivante, à la suite des attaques terroristes du World Trade Center, le Little Huey Creative Music Orchestra de Parker a interprété Distillation of Souls, dédié à ses victimes, et a sorti le live Raincoat in the River, Vol. 1 : Concert de l'ICA. Lui et le batteur Hamid Drake ont publié le duo Piercing the Veil via AUM Fidelity, et son Song Cycle (avec les chanteuses Lisa Sokolov, Ellen Christi et le pianiste Yuko Fujiyama) a été offert par Boxholder. En 2002, Parker est apparu sur pas moins de 15 albums, dont Nu Bop de Shipp, Freedom Suite de Ware et Round the Bend de Rob Brown, ainsi que quatre de ses propres dates en trio et quintette. Ce dernier, Raining on the Moon, mettait en vedette la chanteuse Leena Conquest, il a également sorti Corn Meal Dance.

En 2003, il fait une tournée en Angleterre avec Spring Heel Jack, Evan Parker, Han Bennink, Shipp et J. Spaceman. L'album Live est sorti de Thirsty Ear. Parker a tourné pendant une grande partie de l'année et a sorti plusieurs enregistrements de concerts, certains coupés quelques années plus tôt. Ils comprenaient Spontaneous avec Little Huey Creative Music Orchestra au CBGB de l'année précédente, et Never Too Late But Always Too Early avec Drake et Peter Brötzmann, capturé en 2001. Le William Parker Violin Trio a publié Scrapbook, et il est apparu sur Shipp's Equilibrium et de nombreux autres enregistrements.

Le rythme prolifique de Parker s'est poursuivi sans relâche. L'étendue et la profondeur de ses divers projets en tant que leader, collaborateur et sideman se sont avérées inépuisables. En 2005, Thirsty Ear sort un duo avec Shipp intitulé Luc's Lantern (du nom du réalisateur français Jean Luc Godard), tandis qu'Eremite sort Blue Winter de Fred Anderson avec Parker et Drake dans la section rythmique. L'année suivante, Parker a joué sur Palm of Soul de Kidd Jordan. Il a également sorti un enregistrement en duo avec Drake intitulé Beans, For Percy Heath de Little Huey Creative Music Orchestra et Requiem du William Parker Bass Quartet avec Charles Gayle.

En 2007, Rai Trade a sorti The Inside Songs of Curtis Mayfield tandis que Parker (qui avait commencé le projet en 2001 et l'a fait évoluer au cours des années suivantes) interprétait la musique de Fats Waller et Duke Ellington dans une pièce de danse intitulée "On Their Shoulders We 're Still Dancing", chorégraphié par Patricia Nicholson. Son propre quatuor a vu sortir l'album Petit Oiseux tandis que Tamarindo, un groupe en trio avec Tony Malaby et Nasheet Waits, est apparu dans une offre éponyme de Clean Feed, et Rogue Art a sorti Alphaville Suite: Music Inspired by the Jean Luc Godard Film by the William Parker Double Quatuor. Le bassiste a été nommé l'un des "50 plus grands musiciens de New York de tous les temps" par Time Out New York, a reçu une commande du New York State Music Fund pour l'œuvre de longue durée Double Sunrise Over Neptune et s'est produit au Vision Festival XII en août. . Il a été publié par AUM Fidelity en 2008. La même année, Beyond Quantum avec Anthony Braxton et Milford Graves a été publié par Tzadik, et l'archive CT: The Dance Project avec Cecil Taylor et Masashi Harada a été publiée par FMP. Parmi les enregistrements liés à Parker à paraître en 2009, figuraient Farmers by Nature avec Gerald Cleaver et Craig Taborn, Washed Away, Live at the Sunside avec Drake et Sophia Domancich, le coffret complet Muntu Recordings de Moondoc et le David S. Ware Quartet Live in Vilnius.

Au début de la deuxième décennie du nouveau siècle, Parker a publié I Plan to Stay a Believer: The Inside Songs of Curtis Mayfield, une compilation élargie sur deux disques d'enregistrements de 2001 à 2010, via AUM Fidelity. L'album figurait parmi les best-of de fin d'année de nombreux critiques de jazz. Centering Records a sorti son Organ Quartet's Uncle Joe's Spirit House, et Parker est apparu sur plus d'une douzaine d'albums. L'année 2011 a été marquée par de nombreux moments forts, notamment le coffret de basse solo à trois disques de Centering Crumbling in the Shadows Is Stale Cake et Conversations from Rogue Art de Fraulein Miller, qui présentaient les solos du bassiste et des interviews d'autres musiciens. Farmers by Nature a également publié son deuxième album, Out of This World's Distortions. No Business a sorti le coffret d'archives Centering: Unreleased Early Recordings 1976-1987 en 2012, tandis qu'Altitude, un nouvel enregistrement, est sorti du bassiste Cleaver et Joe Morris. Le double disque Essence of Ellington (facturé au William Parker Orchestra) a été publié par Centering. L'acclamation critique pour ce dernier était universelle.

En 2013, Parker a reçu un Doris Duke Artist Award. Son quatuor a enregistré Live in Wroclove et il a dirigé la session de trio Tender Exploration. AUM Fidelity a sorti le coffret de huit disques Wood Flute Songs: Anthology Live 2006-2012, qui présentait ses différents ensembles. Parker est apparu sur de nombreux enregistrements d'archives en 2014 ainsi que dans de nouveaux arrangements de trio dirigés par James Brandon Lewis (Divine Travels) et Ivo Perelman (Book of Sound). Le groupe Farmers by Nature a également sorti son troisième album, Love and Ghosts.

Parker a relancé Raining on the Moon pour The Great Spirit en 2015. AUM Fidelity a sorti la boîte d'archives à trois disques For Ceux qui sont, Still. Conversations II: Dialogues & Monologues a été publié par Rogue Art et a rassemblé des performances en duo avec Jordan entrecoupées d'extraits d'interviews d'artistes. Live at NHKM, en collaboration avec Konstruct, était un autre des plus de 15 enregistrements auxquels le nom du bassiste était attaché cette année-là. Au printemps 2016, Centering a sorti Stan's Hat Flapping in the Wind, une série de chansons avec le pianiste Cooper-Moore et Sokolov au chant. En juillet, Song Sentimentale est apparu d'Otoroku. Il a été compilé à partir de trois nuits de concerts au Café Oto par Brötzmann, Parker et Drake, et publié en deux volumes distincts dans des formats différents. Chacun contenait une liste de pistes unique. L'année suivante, Parker fait partie intégrante de deux enregistrements importants sur autant de labels : Art of the Improv Trio, Vol. 4 avec le saxophoniste Ivo Perelman et le batteur Cleaver sur Leo, et Toxic: This Is Beautiful Because We Are Beautiful People avec le saxophoniste polonais Mat Walerian et le pianiste Matthew Shipp sur ESP-Disk. Parker a également publié le Bass Duo co-dirigé avec le bassiste classique italien Stefano Scodanibbio pour Aum Fidelity. En 2018, via son label Centering, Parker a sorti le coffret de trois disques Voices Fall from the Sky, une première de deux œuvres de longue durée pour chanteurs (la chanson titre et "Essence"), ainsi qu'un disque de Chansons. Il l'a suivi d'un double disque compagnon contenant les albums Flower In a Stained-Glass Window et The Blinking of The Ear.

Un an plus tard, Parker et son groupe phare le plus ancien, In Order to Survive, ont publié le double métrage Live/Shapeshifter, un programme coupé en direct au Shapeshifter Lab à Brooklyn, New York. Coproduit par Parker et le patron du label Steven Joerg, il comprenait de toutes nouvelles compositions, dont la suite étendue "Eternal Is the Voice of Love" et "Newark" (dédiée au tromboniste membre du groupe Grachan Moncur III), ainsi qu'un nouvelle itération du thème du groupe. Le groupe comprenait les membres originaux le pianiste Cooper Moore et le saxophoniste alto Rob Brown, ainsi que le batteur Hamid Drake, qui les a rejoints en 2012. L'ensemble est sorti en juin 2019. L'année suivante, Parker, le guitariste Nels Cline et le pianiste Thollem McDonas ont enregistré le jam collectif Gowanus Sessions II pour ESP-Disk.

En janvier 2021, Aum Fidelity a publié Migration of Silence Into and Out of The Tone World de Parker. La boîte de dix disques était composée de suites instrumentales et vocales totalement inédites (toutes pour voix de femmes) composées et enregistrées entre 2018 et début 2020. Sa musique s'inspirait non seulement du jazz et de l'improvisation libre, mais aussi des traditions musicales d'Afrique, d'Asie et sources européennes. Les arrangements, du piano solo aux duos de voix et de piano aux œuvres pour cordes de chambre et aux ensembles de jazz orchestraux complets, associent des instruments modernes et anciens. Les chanteurs de ces sessions comprenaient Raina Sokolov-Gonzalez, Lisa Sokolov, Ellen Christi, Kyoko Kitamura et Andrea Wolper. La pianiste Eri Yamamoto a interprété le solo "Child of Sound" de Parker.


William N. Parker

William N. Parker a été l'un des premiers à innover dans le développement de la radiodiffusion télévisuelle.

En 1926, Parker venait de terminer sa deuxième année en tant qu'étudiant en génie électrique à l'Université de l'Illinois-Urbana et travaillait à temps partiel chez GM Scientific Company. GM Scientific était dirigé par deux étudiants diplômés, A.J. McMaster et Lloyd P. Garner, et elle a fourni des cellules photoélectriques à Ulysses Sanabria, un inventeur à peine sorti de l'adolescence, mais qui expérimentait des silhouettes de télévision à Chicago.

Parker a également été exposé aux recherches de Ray D. Kell à la télévision en 1927 lorsqu'il a pris un emploi d'été chez General Electric. Kell et ses collègues ont fait la démonstration d'un système de télévision mécanique basé sur un disque avec une spirale de vingt-quatre trous placé devant un néon.

Parker a continué à travailler avec Garner et Sanabria tout au long de ses années d'université et a organisé une démonstration de télévision mécanique sur son campus.

Il est devenu ingénieur général en chef de la radiodiffusion pour Western Television à Chicago de 1928 à 1933. Il a construit le premier système commercial d'équipements de télédiffusion et de récepteurs, les installant à Chicago en 1930. Cette télévision mécanique utilisait un disque de balayage avec quarante-cinq ou quatre-vingt-dix petits trous pour capturer des images et les envoyer vers des ensembles locaux. Les images étaient accompagnées de sons transmis sur une fréquence radio.

Cette technologie a été présentée au public lors de l'exposition Century of Progress de 1933, mais elle n'a pas survécu aux conséquences économiques de la Grande Dépression. Néanmoins, Parker a continué à travailler au développement de la télévision à la fin des années 1930, aidant à concevoir certains des premiers téléviseurs électroniques du groupe de télévision Philco à partir de 1934.

Pendant la Seconde Guerre mondiale, il a travaillé sur des recherches classifiées pour l'armée et la marine sur les tubes électroniques. Par la suite, il a obtenu plus de vingt brevets chez RCA Corporation pour des innovations dans les circuits et les tubes. Ses projets allaient des appareils à micro-ondes aux technologies de lyophilisation en passant par les ordinateurs.

Il est décédé le 27 février 1997.


William Parker

Après des collaborations avec Shipp, Peter Broetzmann, Derek Bailey et Charles Gayle, Parker a enregistré le live Afin de survivre (juin 1993), avec Rob Brown (sax alto), Denis Charles et Jackson Krall (batterie), Cooper-Moore (piano), Grachan Moncur III (trombone) et Lewis Barnes (trompette).

Témoignage (décembre 1994), contenant l'improvisation de 23 minutes Animation sonore, et Levée des sanctions (novembre 1997) étaient des albums solo.

Le direct Les fleurs poussent dans ma chambre (juillet 1994), crédité au Little Huey Creative Music Orchestra, comprenait Billy Bang (violoncelle et violon), sept saxophonistes, deux bassistes, un autre violoncelliste, trois trombonistes, trois trompettistes, plus une batterie, un tuba et un vibraphone. Le même orchestre a enregistré Lever du soleil dans le monde des tons (février 1995) avec Vinny Golia aux anches et Roy Campbell à la trompette et au bugle Imperméable dans la rivière Vol.1 (février 2001) Messe pour la guérison du monde (mai 1998) Spontané (mai 2002) et Pour Percy Heath (octobre 2006).

Son quatuor avec Cooper-Moore (piano), Rob Brown (sax alto) et Susie Ibarra (batterie) a commencé à s'appeler In Order To Survive à partir de la compassion s'empare du lit (décembre 1995), suivi de Le verger de pêchers (août 1998), qui comprend les 25 minutes Danse des feuilles, et Posium Pendasem (avril 1998).

Parker a collaboré avec Joe Morris, Ivo Perelman, Hamid Drake, Peter Kowald, Cecil Taylor, Anthony Braxton et bien d'autres, et a enregistré des duos avec Joelle Leandre sur Contrebasses (janvier 1996) ainsi que des duos avec Hamid Drake.

Cycle de chanson (sessions d'octobre 1991 et mars 1993) avec Yuko Fujiyama au piano et deux chanteurs.

Le cosmosamatique (février 2001) étaient Sonny Simmons, Michael Marcus, William Parker et Jay Rosen.

Le direct Suite Émancipation #1 (mai 1999) était un trio avec Alan Silva (synthétiseur) et Kidd Jordan (sax ténor).

Le jeu des étoiles (décembre 2000) avec Marshall Allen (sax alto), Alan Silva (basse), Hamid Drake (batterie) et Kidd Jordan (sax ténor).

Dimensions fracturées (novembre 1999) avec Daniel Carter au saxophone alto, trompette, clarinette et flûte, Alan Silva (synthétiseur et piano) et Roy Campbell (trompette et bugle).

La lanterne de Luc (enregistré en 2004) était un trio avec Eri Yamamoto (piano) et Michael Thompson (batterie).

Danse de la farine de maïs (janvier 2007), a été interprété par Hamid Drake (batterie), Eri Yamamoto (piano), Rob Brown (sax alto), Lewis Barnes (trompette) et Leena Conquest (chant).

Double lever de soleil sur Neptune (créé en juin 2007) avec Rob Brown (sax alto), Dave Sewelson (sax baryton), Shayna Dulberger (basse), Shiau-Shu Yu (violoncelle), Gerald Cleaver et Hamid Drake (batterie), Joe Morris (guitare et banjo) ), Brahim Frigbane (oud), Bill Cole (anches), Sabir Mateen (sax ténor et clarinette), Lewis Barnes (trompette), Jessica Pavone (alto), Jason Kao Hwang et Mazz Swift (violons) et Sangeeta Bandyopadhyay (voix ).

Farmers By Nature, c'est-à-dire le trio composé du batteur Gerald Cleaver, du bassiste William Parker et du pianiste Craig Taborn, a enregistré le live Agriculteurs par nature (juin 2008), Hors des distorsions de ce monde (juin 2010), contenant Traits tracés de Tait, et le double disque Amour et fantômes (juin 2011), contenant le long Bisanz, Amour et fantômes et Comte.

Billy Bang et William Parker ont enregistré Bouddha de la médecine (mai 2009), qui contient les 22 minutes Bouddha de la médecine et les 14 minutes Planète éternelle.

Il a joué de la basse acoustique, de la kora et de la double flûte sur À quelque part là-bas (juillet 2008), notamment les 48 minutes Lumière de la sagesse de la cathédrale.

Conversations (mars 2011) collectionne les performances en solo.

Soleil d'hiver qui pleure (décembre 2009) a présenté l'Ensemble ICI.

Le coffret triple disque Le gâteau rassis de Fraulein Miller s'effondre dans l'ombre (août 2010) a collecté des performances de basse solo telles que Ciel de vitrail avec lumière dansante (21:23), S'émietter dans l'ombre est le gâteau rassis de Fraulein Miller (19:18), Équateur/Résolution (24:54), Densité de nuit (13:19), et Double mystère (17:35), ainsi que la réédition Témoignage.

Livre de son (octobre 2013) était un trio avec le saxophoniste Ivo Perelman et le pianiste Matthew Shipp.

Parker a joué du violon contrebasse, du sintir et du shakuhachi de basse sur Grenade (mars 2013) par Parrhesia, le trio formé par le cornettiste Stephen Haynes avec le guitariste Joe Morris et le percussionniste Warren Smith.

Le William Parker Bass Quartet, qui comprenait également l'invité Charles Gayle, a joué Requiem (mai 2004), le dernier set du Festival Vision 2004.

Le Sonoluminescence Trio (David Mott au saxophone baryton, William Parker à la contrebasse et Jesse Stewart à la batterie) a fait ses débuts avec Raconter des histoires (mars 2014).

Le triple disque Pour ceux qui sont encore contient du matériel enregistré sur une douzaine d'années, notamment le film de 28 minutes Pour Fannie Lou Hamer (octobre 2000) et le 20 minutes Les danses de la girafe (janvier 2012) pour petits ensembles, la suite à dix voix Cérémonies pour ceux qui sont encore (novembre 2013) pour trio jazz et orchestre symphonique et le trio improvisation de 25 minutes escapade pour sonny (Novembre 2013).

Chanson pour une nouvelle décennie (enregistré en janvier 2010 et juin 2012) documente le trio composé de Parker, Andrew Cyrille (batterie) et du saxophoniste et compositeur finlandais Mikko Innanen (saxes alto et baryton, clarinette indienne, chanter Uilleann, flûte nasale, sifflets, percussions).

Raining on the Moon, avec Rob Brown au saxophone alto, Lewis Barnes à la trompette, Eri Yamamoto au piano, Hamid Drake à la batterie et au chant de Leena Conquest a fait ses débuts avec Danse de la farine de maïs (janvier 2007) et Grand esprit (janvier 2007), tous deux enregistrés au cours des mêmes sessions.

Le morceau en direct de 75 minutes du William Parker Quartet Ao Vivo Na Fabrica (août 2015) avec Rob Brown au saxophone alto, Lewis Barnes à la trompette et Hamid Drake à la batterie.

Le coffret double disque Chanson sentimentale (janvier 2015) rassemble trois improvisations live du trio de Peter Broetzmann (sax ténor, clarinette, tarogato), William Parker (contrebasse, guembri, shakuhachi, shenai) et Hamid Drake (batterie, tambour sur cadre, voix) : Secouer une larme (11:40), Mort de pierre (26:17) et Habitants d'une terre morte (24:58).

Le trio Eloping With The Sun, avec Joe Morris (guitare, banjouke, banjo, contrebasse, violon, trompette de poche et sifflets) et Hamid Drake (batterie, tambour sur cadre, cymbales, gongs), a fait ses débuts le Contrecarrez cette agitation comme les arbres et les oiseaux (janvier 2015).

Toxic, composé du joueur d'anche polonais Mat Walerian (sax alto, clarinettes basse et soprano, flûte), Matthew Shipp (piano, orgue) et William Parker (contrebasse, shakuhachi), a fait ses débuts avec C'est beau parce que nous sommes de belles personnes (décembre 2015), notamment le 20 minutes La journée du Club des petits déjeuners.

Le double disque Méditation/Résurrection (décembre 2016) documente des quatuors avec Hamid Drake (batterie, gongs) Rob Brown (sax alto), Jalalu-Kalvert Nelson (trompette, kalimba) et Cooper-Moore (piano).

Le coffret quatre disques Frode Gjerstad avec Hamid Drake et William Parker (juin 2017) contient quatre longues improvisations.

William Parker (basse), Steve Swell (trombone), le batteur Muhammad Ali (le frère de Rashied Ali), Dave Burrel (piano) et Diane Monroe (violon) ont contribué à Célébration de William Parker à 65 ans (janvier 2017).

Lumière séraphique (avril 2017) documente une improvisation en direct avec Daniel Carter (saxes, trompette, flûte et clarinette) et Matthew Shipp (piano).

Lac de lumière : Compositions pour AquaSonics (février 2017) est une musique pour waterphones (jouée par Jeff Schlanger, Anne Humanfeld et Leonid Galaganov), principalement le long Lac de Lumière.

Le triple disque Des voix tombent du ciel (janvier 2018) a été enregistré par un grand ensemble et 17 chanteurs.

Musique pour un monde libre (septembre 2017) avec Dave Sewelson aux saxophones baryton et sopranino, Steve Swell au trombone, William Parker à la contrebasse et Marvin Bugaloo Smith à la batterie.

Le double disque Fleur dans un vitrail & le clignotement de l'oreille rassemble 17 compositions. enregistré en mars 2017 et en juin 2018.

Entre le culbutage et l'immobilité (février 2015), contenant les 36 minutes Entre, documente les improvisations du trio composé de William Parker (basse), Hamid Drake (batterie) et du compositeur israélien Assif Tsahar.

In Order To Survive (Rob Brown au saxophone alto, Cooper-Moore au piano et Hamid Drake à la batterie) revient après 21 ans avec En direct/ métamorphe (juillet 2017), notamment Eternelle est la voix de l'amour.

Et qu'est-ce qui se passerait si? (juin 2019) documente une collaboration avec Nate Wooley.

Le trio de Matthew Shipp, William Parker (basse) et Mat Maneri (alto) a enregistré Réalité symbolique (août 2019).

Garden-party (juin 2018) a fait ses débuts avec les Dopolarians avec Alvin Fielder (percussions), Kidd Jordan (sax ténor), Christopher Parker (piano, voix) et Chad Fowler (sax alto, saxello).

Parker a également joué sur le saxophoniste baryton Dave Sewelson Plus de musique pour un monde libre avec Steve Swell (trombone) et Marvin Bugalu Smith (batterie).


Le temps du chef Parker est révolu

William H. Parker était une figure monumentale de l'histoire de Los Angeles et de l'application de la loi moderne. Il a pris la direction du département de police de Los Angeles en 1950 après que des scandales eurent porté atteinte à sa réputation. Il a élevé son sens de la mission, créé son manuel et l'a sevré des influences corruptrices de la politique de la ville. Il était également un raciste arrogant qui a tellement insisté sur l'indépendance du LAPD qu'il s'est opposé à ses collègues et autres responsables de l'application des lois d'un océan à l'autre, notamment en se disputant avec le directeur du FBI J. Edgar Hoover pendant plus d'une décennie.

Sa place dans l'histoire de la Californie est assurée et son héritage est vaste et complexe. Le quartier général de la police de la ville, Parker Center, porte son nom depuis des décennies. Mais ces décennies suffisent, et Parker ne justifie pas une commémoration similaire au nouveau siège social, dont l'ouverture est prévue d'ici la fin de l'année. Le conseil municipal devrait rejeter la proposition malavisée de nommer le bâtiment pour lui. Il n'a pas besoin du tout de surnom, et certainement pas celui de ce chef compliqué et imparfait.

Toute évaluation honnête du mandat de Parker doit reconnaître ses dualités - son professionnalisme rigide aux côtés de ses commentaires vulgaires sur les relations raciales sa fierté justifiée envers ses collègues officiers ainsi que son refus absurde de reconnaître l'existence de la brutalité policière sa carrière largement réussie contre l'ombre de son dernier mois, qu'il a passés à défendre avec force les performances peu impressionnantes du LAPD lors des émeutes de Watts en 1965. Parker n'est pas la seule personnalité publique majeure à englober de telles contradictions – Hoover lui-même vient à l'esprit – mais ses partisans les plus fervents et ses critiques les plus acharnés l'ont dépeint de manière unidimensionnelle, déformant son bilan pour l'adapter à leurs intérêts.

Une fenêtre sur les complexités de Parker provient d'une source improbable et en grande partie non examinée : le dossier de longue date du Federal Bureau of Investigation sur lui (des extraits apparaissent sur les pages Op-Ed aujourd'hui). Les documents capturent la relation controversée entre Parker et Hoover, une méfiance professionnelle qui dégénère parfois en colère et en ostracisme. Le dossier comprend les rapports des agents de terrain et de l'agent spécial en charge du bureau du bureau de Los Angeles, commençant peu après la nomination de Parker et se poursuivant jusqu'à sa mort en 1966.

Dans une entrée de 1953, l'agent responsable a relayé au siège les commentaires d'un autre chef de police qui a assisté à une convention avec Parker et a déclaré qu'il "avait fait une démonstration complète d'égoïsme injustifié". Le bureau partageait ce point de vue et Hoover lui-même avait un mépris effréné pour le chef. Pendant un certain temps, Hoover a ordonné à tous ses agents d'éviter Parker, ne cédant qu'à l'été 1954, puis à contrecœur. Il a approuvé les contacts professionnels occasionnels mais a averti les agents de Los Angeles que "vous devez toujours être extrêmement vigilant et sur vos gardes à tout moment dans toutes les relations avec le chef Parker". Même après ce point, le FBI n'a pas aidé à former les officiers du LAPD car il se méfiait du chef et ces contacts n'ont repris qu'après la mort de Parker.

Au fil des ans, les explosions occasionnelles de Parker ont été examinées par le bureau. En 1955, par exemple, certains tribunaux d'État ont commencé à exclure les preuves saisies illégalement des procès après une affaire dans laquelle la Cour suprême a annexé une note à l'une de ses décisions exhortant le procureur général à poursuivre les policiers qui s'étaient illégalement introduits dans une maison pour y planter un écoute téléphonique. Parker s'est plaint bruyamment et a plaidé en faveur d'une plus grande latitude pour que la police enfreigne la loi sans conséquence sur les affaires qu'elle poursuivait. Au FBI, un responsable a conclu que « ce que Parker préconise réellement (peut-être sans le savoir), c'est que le soi-disant« État policier » soit établi que la police soit au-dessus des lois et que la fin justifie les moyens. » Ce sont des idées richement ironiques venant du FBI de Hoover, mais elles reflètent à quel point les opinions de Parker s'étaient éloignées du courant dominant.

Sur la race, le dossier révèle moins de plaintes contre Parker, peut-être parce que le bureau lui-même – certainement Hoover – était au moins aussi intolérant que Parker envers les appels croissants à la justice raciale. Néanmoins, le FBI a consciencieusement recueilli certaines des remarques les moins tempérées de Parker, comme lorsqu'il a dénoncé les partisans de la désobéissance civile, alors dirigés par Martin Luther King Jr., comme utilisant un "outil révolutionnaire pour renverser les gouvernements existants". Il a un jour mis en colère la communauté mexicano-américaine de LA en suggérant que certains immigrants n'étaient «pas très éloignés des tribus sauvages du Mexique» et a rendu furieux les Afro-Américains en décrivant les émeutes de Watts de cette façon : «Une personne a jeté une pierre puis, comme des singes dans un zoo, d'autres ont commencé à lancer des pierres.

Parker a dirigé le LAPD pendant 16 ans. Pendant ce temps, il a restauré sa réputation en partie en insistant sur une séparation rigoureuse entre les officiers et les communautés qu'ils servaient. La police a patrouillé dans des voitures, procédé à des arrestations, réservé des suspects et est retournée à leurs voitures pour reprendre les patrouilles. Cette distance a isolé la police de la communauté et a ainsi coupé les opportunités de se livrer à la corruption. Parker a également supervisé la rédaction du manuel du LAPD et a insisté sur le fait que la fierté et le devoir guident le corps des officiers du département. Tout cela a contribué à briser la culture de corruption de longue date du département, et pour cela, cette ville a une dette envers Parker. Ces mêmes innovations, cependant, ont créé un LAPD qui a été retiré de ses citoyens, une légion presque entièrement blanche protectrice de la sienne, sujette à la force et au racisme. Pour ces développements malheureux, Los Angeles a payé un prix cher à l'époque de Parker et pour les générations à venir.

En 1965, Watts a éclaté après qu'un arrêt de la California Highway Patrol ait tourné au vinaigre. Parker a passé le reste de sa vie à essayer d'expliquer et de défendre les actions de ses officiers pendant ces jours de colère. Il a fait sa dernière apparition publique le 16 juillet 1966 au Statler Hilton du centre-ville. À la fin de l'événement, les membres de la Second Marine Division Assn. se leva pour faire une ovation debout à Parker. Il se laissa retomber sur sa chaise et haleta. Parker est décédé 35 minutes plus tard.

Le corps de Parker reposait dans la rotonde de l'hôtel de ville, et l'effusion de personnes en deuil reflétait les divisions qu'il avait longtemps inspirées. Des milliers de personnes sont venues le voir, a déclaré plus tard le chef de la police Ed Davis – la plupart pour lui rendre hommage, quelques-uns "pour s'assurer que le fils de pute était mort".


William Parker (?—–?)

William Parker était un ancien esclave et un abolitionniste. En tant que principal dirigeant de l'incident de 1851 à Christiana, en Pennsylvanie, connu sous le nom d'émeute de Christiana, Parker a contribué à attirer davantage l'attention sur le problème de l'esclavage au cours des longues années qui ont précédé la guerre de Sécession. L'émeute de Christiana fera la lumière sur la loi sur les esclaves fugitifs de 1850.

Selon ses mémoires, The Freedman's Story, William Parker est né en esclavage dans le comté d'Anne Arundel, dans le Maryland, dans la plantation Rowdown. Sa mère, Louisa Simms, est décédée à un jeune âge et il a été élevé par sa grand-mère. La date de naissance de Parker est inconnue. Parker a passé ses premières années dans la plantation, mais à la fin de son adolescence, il a échappé à l'esclavage et s'est déplacé vers le nord pour retrouver la liberté. Parker s'est installé à Christiana, en Pennsylvanie et a épousé Eliza Ann Elizabeth Howard, avec qui il a eu trois enfants.

After his move to the north William Parker had the opportunity to see Frederick Douglass, former slave himself and abolitionist, and the prominent abolitionist William Lloyd Garrison speak. Inspired by both of these men, and galvanized by his own experiences, Parker decided to devote himself to the cause of abolishing slavery.

As a part of the Lancaster Black Self-Protection Society, Parker occasionally secretly housed slaves on the run in his farmhouse. On the morning of September 11, 1851 Parker was giving refuge to Noah Buley, Nelson Ford, George Ford, and Joshua Hammond, all fugitive slaves from Maryland belonging to wealthy slaveholder Edward Gorsuch.

The Christiana Incident began when Gorsuch, along with a U.S. marshal and a posse, arrived at Parker’s door with a warrant for his slaves. Under the terms of the Fugitive Slave Law of 1850, Parker could be arrested and prosecuted for harboring the runaway slaves. William Parker, however, stood his ground and refused to give up the fugitives. His wife used a predetermined signal to call on other black and white anti-slavery people in the area who quickly arrived armed at the Parker house. In the ensuing confrontation Gorsuch was shot dead and one posse member was wounded.

Although the Christiana Incident would eventually prove to be a strong blow against slavery and specifically the Fugitive Slave Law of 1850, it was immediately problematic for Parker himself. Following the incident Parker and his family fled to Canada via the Underground Railroad. With encouragement from Frederick Douglass, Parker became the Canadian correspondent for Douglass’ paper, the étoile polaire. Both Douglass and Parker used the incident to rally support for the anti-slavery cause. After the Civil War, in February and March of 1866, the Atlantic Monthly magazine published Parker’s memoir, The Freedman’s Story, which presented among other things, his version of events at Christiana. It is unknown when or where William Parker died.


William Parker - History

Parker Genealogy

Parker Genealogy of Western North Carolina to 1750 A.D.

PARKER England to VA. to N.C.

Note: For additional detailed family history, please RIGHT CLICK on links to open in NEW WINDOW .

An American Patriot
Birth: BET. 1740 - 1750 Virginia?

American Revolutionary War Facts:

William Parker was one of the " Overmountain men" that fought the British at two critical battles: " Battle of Kings Mountain " and " Battle of Cowpens ." Most Revolutionary War Records do not record or reflect Overmountain men by name, since they were considered Militia . However, you will find Continental Army (Regulars) in Official Revolutionary War Muster and Pension Records. Furthermore, Official Revolutionary War Archives, at best, often reflect only a partial listing of veterans and patriots.

( Militia strengths and weaknesses are portrayed in the Movie "The Patriot," starring Mel Gibson)

William Parker received the American Revolutionary War L and Grant - No. 2566 of 580 acres in 1788 - on the North side of Clinch River in Hawkins County, TN. He also received land grant No. 398 of 640 acres in 1783, in Davidson County, N.C. - now in TN. - on Station Camp Creek. Instead of currency for their patriotic war service, the government compensated or paid them with land grants. Sources: Jackson County Heritage Book, Land Grants, and American Revolutionary War Pension Records.

Clark, Elizabeth ( Clark, Elizabeth )
Birth: ABT. 1750
Death: Unknown
Gender: Female


All People

Born in Onslow, North Carolina, and served in the state militia of North Carolina during the Revolutionary War. He migrated to South Caro­lina after the war. His first wife was the daughter of Little­berry Walker of Colleton County, South Carolina. Their one child was John Parker, who married Rhoda Strickland, and their daughter, Nancy, married Arthur T. Albritton of Tattnall County, Georgia. He had two children by his second marriage, and they were Richard Hall Parker, who married Hannah Flowers, and Littleberry Parker, who married Mary Ann Wilson.

His third wife was Anna S. Hiers of Colleton County, South Carolina, and their children were Solomon Parker, who married (1) Harriet Baxter (see Baxter Families in the appendix), and (2) Jane Baxter William Hall Parker Jr., who married Jane Carter George Washington Parker, who married Sena Baxter (see Baxter Families in the ap­pendix) Anna Susannah Parker, who married Hendley Fox­worth Horne (see Henley Foxworth Horne in the appendix) Thomas Parker, who died a child Catherine Parker, who married William Brewer Jacob Parker who died a child, and Hampton Cling Parker, who married Catherine Baggs (see Archibald Baggs in the appendix).

William Hall Parker Sr. and his family migrated from South Carolina to Liberty County in 1811, and in 1817 he was granted 500 acres of land near Jones Creek Baptist Church (see Appendix Number 31). He was buried on his plantation, later owned by his grandson, Joseph H. Parker, and his wife was buried beside him when she died in 1857. William Hall Parker Jr. had 11 children and survived all but two of them. He was ordained a Baptist minister in 1844, and resided on a plantation in Liberty County. He was the first station agent at the Savan­nah, Albany & Gulf Railroad depot when it was established in 1857 at Johnstons Station (Ludowici).

When federal troops invaded Liberty County in December 1864, he was beaten by the troops on the front porch of his home for refusing to divulge information they sought. He was one of the organizers in 1866 of the New Sunbury Association, and a member of Altamaha Lodge No. 227, Free and Accepted Masons.

From "Sweet Land of Liberty, A History of Liberty County, Georgia" by Robert Long Groover Appendix Number 39, Page(s) 228-229 Used by the permission of the Liberty County Commissioners Office


Histoire

From design to final shipment, from simple brackets to multifaceted assemblies, Noble Industries has been leading the way since 1968 by offering unprecedented flexibility and creativity in metal fabrication of seemingly impossible jobs. Our superior product quality has been the cornerstone to our growth and our history. Noble Industries was founded by William and Anita Parker. The Noble Industries family business that started in a barn with less than 300 sq ft has grown to 110,000 square feet facility on the north side of Indianapolis, Indiana in the town of Noblesville. We have 60+ employees that we consider our most valuable asset. Many have been employed by Noble Industries for over 20 years.

William Parker's philosophy is that "Every Day is Great" and it shows in the success we share with our employees & clients.

Although every year new customers and additional equipment is added, some Noble Industries Milestones are worth document:

1968 - Started making metal aquarium stands in the barn on a part-time basis.

1969 - Began full-time production of aquarium stands. Produced metal fabricated molds for rubber products, designed and produced tooling and dies. Success had started and Noble Industries was created.

1970 - Noble Industries is Incorporated

1972 - Moved from the barn to a new 5000 sq ft building at 3333 E. Conner St, Noblesville, IN

1974 - Expanded to 15,000 square feet, Roll forming and a 450 feet Powder Coating line is added to our metal fabrication operation.

1978 - The Noblesville facility was expanded to 30,000 square feet and Noble Industries designed and marketed its second captive product the Noble Pyramid auto ramp. Consumer Reports rated it the top rated auto ramp in the country.

1980 - The CNC era for Noble Industries started with the purchase of a new CNC Brake Press and a CNC turret press. The production of military shipping containers begins. These sealed and pressurized containers are to be used by United States Department of Defense to protecting the expensive M1 Tank transmissions as well as Jet engine during shipment.

1985 - Noble Industries announced its third product, the Noble Nitro Chiller. This cryogenic freeze is used in the heat treating industry to capture and use the extreme cold properties of liquid nitrogen to cool a chamber to -120 degrees Fahrenheit without consuming or contaminating the N2.

1994 - Our first Mazak CNC Laser and second Amada CNC Turret Press were purchased

1997 - Installation of a new state-of-the-art powder coating system is completed. This line places Noble Industries at the forefront in powder coating technology with a 6 state pretreatment system culminating with a DI water final rinse, Gema powder application booth with 8 automated and 2 manual powder application guns. Our line capable of handling parts up to 38" wide x 72" high x 150" in length.

1999 - The purchase and installation of our second Mazak CNC laser with load/unload automation.

2003 - Our Mazak 4000 Watt Space Gear was added bringing us to Three CNC Lasers. This machine adds the capability for flat or 3D Laser processing including tube and pipe laser cutting. The picture above shows both laser cutting additions.

2004 - Noble Industries reaffirms a commitment to tube and pipe fabrication with the addition of a Dutch Saw High Speed CNC Tube processing system with inline deburring as well as a adding CNC tube bending to the long list of capabilities.

2005 - Welding is given an technology upgrade with the purchase of our Genesis Robotic Weld Cell with Twin Fanuc Welding Heads.

2006 - Noble Industries achieves its ISO 2001 Certification and expanded our CNC Laser load/unload cell with our fourth Mazak CNC Laser with load/unload automation.

2010 - Noble Industries added a Salvagnini S4P4 panel punch & bending FMS Line, an EdgeMaster M100 Corner Former and our Virtek LaserQC

2012 - January 1st, Noble Industries owners Greg Parker and Brenda Parker Snyder stategically purchased Madsen Wire Products so that Noble Industries and Madsen Wire Products could offer full service metal fabrication services to their customers. By June, the growth at Noble Industries brought a need to add additional laser cutting capacity and metal forming equipment . Two (2) new Mazak 4000 Watt lasers were added in July and 2 Amada Press Brakes. In October the addition of a Mazak FMS system was added with a 10 sheet metal tower.

2013 - Highlights of equipment purchases in 2013 include a Chevalier Vertical Machining Center and a 350 ton CINCINNATI PRESS BRAKE 350MX10.

2014 - HIghlights of 2014 included new equipment for our powder coating line and GEMA OPTI FLEX AUTO & MANUAL GUNS.

2015 - Noble Industries added our 7th Laser , a 4000 Watt Mazak Space Gear

2016 - Our 40,000 square foot building expansion was started and competed in the first quarter of 2017.

2017 - With the building expansion complete, our metal fabrication management team started the new sheet metal processing flow. Plans were established to move the 7 Mazak lasers and purchase 1 more Mazak Space gear by the beginning of 2018. The 5S Program was initiated on the shop floor as well in 2017.

2019 - Noble Industries created OmniWall, the home, garage and commercial wall organization system. OmniWallUSA, the best tool organizer

Noble Industries: Professionalism and Flawless Execution

At Noble Industries we aim to handle all metal fabrication jobs with the most professional and flawless manner possible. This allows our customers the freedom to focus on their core competencies, fostering customer growth without the restriction of manufacturing constraints and large capital investment. You can count on us to deliver fabricated sheet metal products when you need them, how you need them.

Contact a knowledgeable Noble Industries professional at 800-466-1926 and let us know how we can meet your design, custom metal fabrication, powder coating and fulfillment needs.


In 1851, a Maryland Farmer Tried to Kidnap Free Blacks in Pennsylvania. He Wasn’t Expecting the Neighborhood to Fight Back

The muse for this story is a humble piece of stone, no more than an inch square. Sometime in the mid-19th century, it had been fashioned into a gunflint—an object that, when triggered to strike a piece of steel, could spark a small explosion of black powder and propel a lead ball from the muzzle of a gun with mortal velocity.

Archaeologists often come across gunflints. That’s because during the 19th century, firearms were considered mundane items, owned by rich and poor alike. Gunflints, like shell casings now, were their disposable remnants.

But this gunflint is special.

In 2008, my students and I, working with nearby residents, unearthed this unassuming little artifact during an archaeological dig in a little Pennsylvania village known as Christiana. We found it located in what today is a nondescript corn field, where a small stone house once stood.

For a few hours in 1851, that modest residence served as a flashpoint in America’s struggle over slavery. There, an African American tenant farmer named William Parker led a skirmish that became a crucial flareup in the nation’s long-smoldering conflict over slavery.

The Archaeology of Northern Slavery and Freedom (The American Experience in Archaeological Perspective)

Investigating what life was like for African Americans north of the Mason-Dixon Line during the eighteenth and nineteenth centuries, James Delle presents the first overview of archaeological research on the topic in this book, debunking the notion that the “free” states of the Northeast truly offered freedom and safety for African Americans.

It’s been 160 years since the uprising, which for most of its history was known as the Christiana Riot, but is now more often referred to as the Christiana Resistance, Christiana Tragedy, or Christiana Incident. In taking up arms, Parker and the small band of men and women he led proved that African Americans were willing to fight for their liberation and challenge the federal government’s position on slavery. Finding a broken and discarded flint offers a tangible piece of evidence of their struggle, evoking memories of a time when the end of slavery was still but a hope, and the guarantee of individual liberty for all people merely a dream.

The events at Christiana were a consequence of the Fugitive Slave Act of 1850, federal legislation passed in the wake of the Mexican-American War of 1846-1848. California, a key part of territory seized by the U.S. following that conflict, had rejected slavery in its constitutional convention in 1849 and sought entry to the Union as a free state. To placate white Southerners who wanted to establish a slave state in Southern California, Congress forged the Compromise of 1850. The Fugitive Slave Act, its cornerstone legislation, forced all citizens to assist in the capture of anyone accused of being a fugitive in any state or territory. A person could be arrested merely on the strength of a signed affidavit and could not even testify in their own defense. Any person found guilty of harboring or supporting an accused fugitive could be imprisoned for up to six months and fined $1,000, nearly 100 times the average monthly wage of a Pennsylvania farm hand in 1850.

In some places, alarmed citizens began pushing back against what they perceived to be an overreach of federal power. In Lancaster County, Pennsylvania, however, the new law began fanning racial tension. Many whites in the area resented the movement of formerly enslaved people across the southern border, perceiving it as an invasion of destitute illegals that would depress wages in factory and field. Others were simply “negro haters,” as William Parker himself put it, all too happy to assist federal agents in sending African Americans back across the border. Some unscrupulous Pennsylvanians profited from illegally trafficking free African American men, women, and children south into slavery. A new and insidious slave trade blossomed in the border states. The price of an enslaved person in nearby Maryland, for instance, jumped an estimated 35 percent following the passage of the law, which made kidnapping free people increasingly profitable and common. One infamous Philadelphia kidnapper named George Alberti was indicted twice for selling free people into slavery, and eventually admitted to kidnapping some 100 people over the course of his notorious career. The governor of Pennsylvania would pardon Alberti after he served less than a year of a 10-year sentence for kidnapping an infant.

With white Pennsylvania ambivalent at best about the fate of African Americans, it wasn’t shocking that someone decided to tell Maryland farmer Edward Gorsuch that two men who had escaped from his land two years before, Samuel Thompson and Joshua Kite, were hiding in William Parker’s rented house near Christiana.

William Parker, a 30-year-old tenant farmer born in Maryland, had escaped slavery just a few years prior, and had found refuge, if not full acceptance, in this quiet corner of Pennsylvania. Despite encountering sympathy from the Quaker community, Parker still feared for his safety. He joined other African Americans in the area to form mutual aid societies to defend against kidnapping, and established networks of lookouts to keep track of the movements of known kidnappers and their allies. One such network tipped off Parker that Gorsuch and a small band of relatives and supporters, accompanied by a notorious Philadelphia constable named Henry Kline who had been deputized as a U.S. marshal for the occasion, were hunting for Thompson and Kite. The black community of Christiana was on high alert.

Gorsuch’s armed posse crept through the rising mist at dawn on the morning of September 11, 1851, as Parker and his men waited at the house. Informed that kidnappers were about, but not knowing where they would strike, black neighbors for several miles around nervously waited for a distress signal calling out for help against the intruders.

Not knowing they had lost the element of surprise, Gorsuch and Kline attempted to storm the Parkers’ small stone house, only to be driven back down a narrow, winding stairway by armed defenders. Next they tried to reason with Parker, who, barricaded in on the second floor, spoke for the group. Parker refused to acknowledge Kline’s right to apprehend the men, dismissing his federal warrant as a meaningless piece of paper. As tensions mounted, Eliza Parker, William’s wife, took up a trumpet-like horn, and blasted a note out of an upstairs window. Startled by the piercing sound, the Gorsuch party opened fire at the window, hoping either to incapacitate Eliza with a bullet wound or frighten her into silence. Despite the danger, she continued sounding the alarm, which reportedly could be heard for several miles around.

Within half an hour, at least two dozen African American men and women, armed with pistols, shotguns, corn cutters and scythes, arrived to assist the Parkers. Several white Quaker neighbors also appeared at the scene, hoping to prevent a violent confrontation. Favored now by the strength of numbers, Parker, Kite, and Thompson emerged from the house to convince Gorsuch and Kline to withdraw. Kline, recognizing the futility of the situation, quickly abandoned his comrades and retreated. But an enraged Gorsuch confronted Thompson—who struck Gorsuch over the head with the butt of his gun. Shots rang out. Within minutes, Gorsuch lay dead on the ground, his body riddled with bullets and lacerated by corn knives. His posse did their best to flee. Son Dickinson Gorsuch had taken a shotgun blast to the chest at close range, barely had the strength to crawl from the scene, and was coughing up blood. Thomas Pearce, a nephew, was shot at least five times. Joshua Gorsuch, an aging cousin, had been beaten on the head, and stumbled away, dazed. Gorsuch’s body was carried to a local tavern, where it became the object of a coroner’s inquest. Despite their serious wounds, the rest of his party survived.

Retribution was swift. In the days that followed, every black man in the environs of Christiana was arrested on treason charges, as were the three white bystanders who had tried to convince Gorsuch to withdraw. The subsequent treason trial of Castner Hanway, one of the white bystanders, resulted in an acquittal. Despite the fury of both pro-slavery and compromise-favoring politicians, the prosecution, led by U.S. Attorney John Ashmead, moved to dismiss all charges against the other defendants, who were soon released. No one was ever arrested or tried on murder charges for the death of Edward Gorsuch, including the known principles at the Parker House—Kite, Thompson, Parker, Eliza and their family—who fled north to Canada and remained free men.

Over time, the black community of Lancaster County grew to remember the Christiana Riot as a tragic victory. The event’s significance was more complicated for the white community. In the short term, many Lancastrians followed the pro-slavery lead of James Buchanan, who lived in the community and was elected U.S. president in 1856. Thaddeus Stevens, an abolitionist politician who represented Lancaster in the U.S. House of Representatives and had assisted in the defense of the accused, lost his seat to a member of his own Whig party in 1852, spurned by constituents who could not tolerate his liberal views on racial justice. But after Buchanan’s election, Stevens was soon buoyed by growing anti-slavery sentiment and returned to Congress, and with the outbreak of the Civil War, Lancastrians both black and white rallied fully to the Union cause.

The Parker House, abandoned after the family fled for Canada, became a place of pilgrimage after the Union victory. Curious visitors from around the region sought out the abandoned “Riot House” and took pieces of it away with them as souvenirs. By the late 1890s the farmer who owned the land perceived the Parker House as a dangerous nuisance, and had it knocked down and plowed over. In the years to come, it became hidden in time, presenting as nothing more than a scatter of stone and debris in an otherwise unremarkable field.

That was how we found it when we visited the cornfield at the invitation of a group of community volunteers who were interested in rebuilding the house as a memorial to William Parker’s struggle. Black and white descendants of the participants in the uprising joined us at the excavation, spellbound when we uncovered the first fragment of foundation wall, a remnant of a place that resonated with the power of ancestors who had risked their lives to prevent neighbors from being kidnapped into slavery.

Archaeologists know that communities create and preserve deep knowledge of their local history. Often, stories of the past help communities create an identity of which they can be proud. This was certainly the case at Christiana.

We can say with some confidence that the small, square piece of stone recovered during the excavation is an artifact of the famous conflict. The gunflint was discovered nestled into the cellar stairs, right below the window where Eliza Parker sounded her alarm. We know that Gorsuch’s men fired at her from virtually this same spot, and that men in the house returned fire. By 1851, flintlocks were old-fashioned weapons, widely replaced by more modern and efficient firearms, but we know from records of the treason trial that the weapons William Parker and his associates wielded were “old muskets.” That suggests the flint we found may have fallen from one of their outdated guns.

The artifact gives us pause. The gunflint reminds us of the progress we have made in overcoming racial injustice in the United States, but also that the work to reconcile with the violent legacies of slavery is far from over. It reminds us that the cost of liberty is often steep, and that the events that have secured that liberty are often quickly forgotten. American stories like this one lie everywhere around us. They wait, mute, to be reconsidered, pointing to the past, and prodding us to tackle what yet is left to do.

James Delle is an archaeologist at Millersville University, in Millersville, Pennsylvania. Il est l'auteur de The Archaeology of Northern Slavery and Freedom.


Voir la vidéo: William Parker u0026 Hamid Drake. Live at Retromedia Sound Studios Pt II